Leistungskurs Musik 2000/02           am           Celtis-Gymnasium, Schweinfurt
Kurzprotokoll
der Kursstunde am Donnerstag, den 11.1.2001 von 11.25 bis 12.55 Uhr
Protokollführerin: Carolin Pusch    www.musiklk.de/17vokwlt.htm

Weltliche Vokalmusik der Renaissance

Lochamer Liederbuch (um 1460) = Sammlung von Liebesliedern
und Madrigale aus ars musica, Band IV

Mehrstimmige Musik:
- Entwicklung vom Tenor-Lied (Hauptstimme im Tenor) zum Diskant-Lied (Hauptstimme in der Oberstimme, 1-3 begleitende Instrumentalstimmen)
z.B. Innsbruck, ich muss dich lassen, Heinrich Isaak (1450-1517) (am 136)

Begriff: Kontrafaktur
Ein weltliches Lied, das durch Textänderung zu einem geistlichen Lied wird oder
ein geistliches Lied, das zu einem weltlichen umgeändert wird nennt man Kontrafaktur.
Die Melodie bleibt unverändert, der Text wird abgeändert.
z.B. Mein Gemüt ist mir verwirret (am 132), H. L. Haßler (1564-1612)
zu diesem Lied wurden zahlreiche geistliche Kontrafakturen verfasst
wie z.B. O Haupt voll Blut und Wunden (am 226f), Bach

• ist bedeutend für die deutsche Vokalmusik
• wirkte in München an der Hofkapelle
• schrieb Villanellen (= Bauernlieder mit eingängiger Melodie)
• schrieb Madrigale
• z.B. Audite nova (am 28), (genaue Besprechung im Unterricht)

Entwicklung in Frankreich, Italien:
-In Italien beginnt die Entwicklung im Trecento (14. Jh.).
Zu dieser Zeit gab es viele musikalische Neuerungen und es entwickelten sich neue musikalische Formen:
Frottola: - im dt. "Schwarm" von Sonderlichkeiten

• Stücke mit vielen Ideen, Überraschungen
• oft wird nur die obere Stimme gesungen, die anderen sind Begleitung
• (3 Instrumentalstimmen)
• strophisch oder durchkomponiert wie das Madrigal
• mit Lautmalereien und Tanzrhythmen
• z.B. Tourdion (Nb. am S.46)

Villanella: - sehr häufige Form

• Volksweisen werden imitiert (Bauernlied)
• einfachere Mehrstimmigkeit, eingängige Melodie
• strophisch oder durchkomponiert wie Madrigal
• z.B. O bene mio (am 49), Willaert

Chanson: - wichtigste Form

• z.B. Je ne l’ose dire (am 47), Pierre Certon (+ 1572) oder
  Bonjour mon coeur (am 50), Orlando di Lasso

Þ Entwicklung des Madrigals
- von Cantus matricalis = Gesang in der Muttersprache mit weltlichem Text
- Herausgabe der 1. Madrigalsammlung 1533; danach sehr schnelle Verbreitung
- Textvorlage war zunächst einstrophig, es gab 2-3 Terzette und 1-2 Reimpaare
® im 16.Jh. wurde Textvorlage freier, es gab 6-13 sieben- bis elfsilbige Verse in freier Reimstellung
- Kompositionsweise wurde von der Motette übertragen:
polyphon, mehrstimmig, starke Textausdeutung, imitiert oder durchimitiert,
"Musika reservata" = reservierte Musik für gebildete Kreise, Kunstanspruch

- Drei Phasen des Madrigals:
1. Frühes Madrigal (1530-1550): 4-stimmig, homophone und polyphone Bestandteile
Vertreter: Jakob Arcadelt, Adrian Willaert, Cyprian de Rore
2. Klassisches Madrigal (1580-1620): 5-stimmig, textinspirierte Ausdruckskunst
Vertreter: Orlando di Lasso, Andrea Gabrieli, zeitweise Palestrina
3. Spätes Madrigal (1580.1620): extreme Ausdruckssteigerung,

Madrigalismen (=Textausdeutungdurch rhythmische, harmonische, chromatische ungewöhnliche Wendungen)
tonmalerische Klangeffekte (z.B. extreme Noten, Rhythmus, schnelle Bewegung)
Übertreibungen, oft wenig Textverständlichkeit
Vertreter: Carlo Gesualdo, Luca Marenzio, Claudio Monteverdi
Danach wurde der Begriff "Madrigal" verallgemeinert zu "weltliches Chorstück"

Entwicklung in England:
nur kurzes Hörbeispiel: Come again, J. Dowland
ähnliche Entwicklungen wie in Italien und Frankreich

dtv-Atlas S. 252ff.
Noten: Ars musica, Band IV (am)

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